The Holdovers, de Alexander Payne, é um clássico de Natal em formação, o que é estranho porque estou revisando agora e ainda mais estranho que seja lançado no Reino Unido em janeiro do próximo ano, como grande parte do catálogo do Festival de Cinema de Londres. Ele nos apresenta uma faculdade particular da Nova Inglaterra rica em tradição, mas também dependente do favoritismo em relação aos seus alunos mais talentosos, o que coloca Paul Hunham de Paul Giamatti em maus lençóis quando ele se recusa a atribuir notas a um aluno favorito. Como punição, Paul é obrigado a permanecer no campus durante as férias de Natal e cuidar de um grupo de estudantes problemáticos que não têm para onde ir. O filme se inspira em The Breakfast Club por ter, em última análise, um grupo de três pessoas forçadas a cooperar durante o verão, cada uma com suas peculiaridades. Angus Tully, de Dominic Sessa, é o aluno com quem Hunham inicia uma amizade – um vínculo improvável quando Angus se revela revelando que é mais do que apenas um idiota; inteligente o suficiente para se sair bem – não inteligente o suficiente para fazer amigos ou ter habilidades sociais. Da’Vine Joy Randolph, por sua vez, é uma ótima adição ao elenco, juntando-se a Angus e Hunham como Mary Lamb, que perdeu o filho no Vietnã e agora trabalha como chefe de cozinha da escola, incapaz de deixar o emprego. O filme faz um ótimo trabalho explorando o processo de luto e desapego: os segredos que surgem ao longo dos Resquícios permitem que esses personagens brilhem. Um filme que trata da empatia, da dor e do perdão – ao mesmo tempo que explora a solidão e a depressão – é capaz de tocar muitas pessoas apesar do cenário dos anos 70, e não é simplesmente um filme que se passa nos anos 70 – é rodado como se tivesse sido feito nos anos 70, até ao estilo, ritmo e escolha da escrita: beneficiando de toques totalmente autênticos que em nada diminuem a qualidade da escrita. Não funcionaria sem Randolph, Giamatti e Sessa puxando as cordas do seu coração: o coração pulsante do filme, especialmente Randolph. “Não nascemos sozinhos” é um sentimento ecoado por Hunham na primeira metade do filme – citando Cícero com orgulho como se estivesse habituado a isso, e o filme enfatiza a unidade destes estranhos: uma reunião colectiva de pessoas perdidas. almas superando as decepções da vida.
Uma dose de emoções fortes
O filme lembra os dramas escolares dos anos 90 que eram tão populares: há muita Sociedade dos Poetas Mortos aqui; e a capacidade de Giamatti de capturar um homem em meio à depressão durante o Natal certamente conquistará você instantaneamente – a maneira como ele insulta os alunos que ensina e não o deixa ser sobrecarregado pela política corporativa da escola. cativante.
O equilíbrio perfeito
O filme equilibra um soco honesto no estômago e um abraço reconfortante com o bom senso e a sensibilidade de Alexander Payne, recém-revigorado após o desastre que foi o Downsizing. Sim, você está em território familiar aqui; mas os personagens complexos matizados pelo roteiro e pelas atuações dos atores realmente fazem The Holdovers se destacar: um filme pensado para fazer você sentir alegria e tristeza. Ele eleva os espíritos da melhor maneira possível – ao mesmo tempo que é capaz de esmagá-los simultaneamente. A sombra iminente do Vietname desempenha um grande papel aqui – estes adolescentes têm sorte de saber que não estão a ser enviados para lá – e a ansiedade os acompanha em cada passo do caminho.
Contação de histórias fluente
Não há necessidade de complicações aqui, The Holdovers se move em um ritmo constante. As escolhas musicais são executadas com calma e perfeição – nunca indo um segundo além do necessário, e esse é o tipo de habilidade narrada por um homem que é muito competente em seu trabalho. É fácil descartar o filme como “nós não os fazemos como costumávamos fazer”, mas The Holdovers apresenta um argumento muito convincente contra isso: sim, eles podem; e eles fazem isso muito bem. Funny Pages de Owen Kline tem um irmão espiritual aqui.
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