The Count: o épico de vampiros da Netflix com os fantasmas de ‘Nosferatu’, ‘Superman’ e muito mais

The Count: o épico de vampiros da Netflix com os fantasmas de ‘Nosferatu’, ‘Superman’ e muito mais

Os filhos adultos de Pinochet estão determinados a vê-lo finalmente morrer, para que possam colocar as mãos na herança que esperam há mais de dois séculos. As fotografias de Lachman passam então do vampirismo gótico à sátira familiar contemporânea.

A família sob a influência de Pinochet

A família deve sentir-se como uma unidade sob o poder deste homem que pode decidir o seu destino, quer se trate da herança ou das exigências da esposa de Pinochet. Alguns personagens são reconhecíveis, mas outros não, e por isso era importante representar visualmente esta unidade. Por isso foi importante, neste plano, vê-los todos juntos. Encontramos assim quase todos os personagens do filme nesta imagem. É um grupo de pessoas com interesses diferentes, mas que têm em comum a ligação com Pinochet.

Tecnologia de câmera

A escolha de Pablo de fotografar em grande formato permite um campo de visão maior onde podemos ver mais pessoas no quadro horizontalmente. Além disso, optou por filmar no formato 2:1, o que [Vittorio] Storaro vem defendendo há anos o que oferece mais espaço à imagem e o que é adequado para essas cenas.

A decadência do mundo de Pinochet

Construímos uma plataforma de 1.800 metros quadrados. Era bastante grande e nos permitiu ter uma plataforma muito alta para que Ed pudesse controlar tudo. A concepção de produção de Rodrigo Bazaes capta verdadeiramente a decadência deste mundo, a decadência de alguém que está isolado e ignorado pela realidade e pelo passado. Torna-se uma extensão psicológica do personagem.

Uma arquitetura visual cuidadosa

Assistindo a filmes como Vampyr e Nosferatu, vemos o quão importantes são a arquitetura visual e a composição dos quadros. Não basta construir um cenário e posicionar a câmera para filmá-lo. É melhor projetar o cenário especificamente para a imagem, e foi isso que aconteceu neste filme. Pablo movimentava constantemente a câmera em um guindaste para encontrar as imagens. Usei luz de fontes no set, como janelas, para dar a ele liberdade de se movimentar, e isso afetou a iluminação dos personagens em seu ambiente, no estilo dos filmes dos anos 1940. foram iluminados na decoração.

Ordens de marcha

Fonte: www.vanityfair.com

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Sylvain Métral

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